《本草纲目》则称「龙有九似」,为兼备各种动物之所长的异类。 其名殊多,有鳞者谓蛟龙,有翼者称应龙,有角者名[多它]龙,无角名虬。 小者名蛟,大者称龙。 传说多为其能显能隐,能细能巨,能短能长。 春分登天,秋分潜渊,呼风唤雨,无所不能。 在神话中是海底世界主宰(龙王),在民间是祥瑞象征,在古时则是帝王统治的化身。 龙是中国古代神话的四灵之一。 《太上洞渊神咒经》中有「龙王品」,列有以方位为区分的「五帝龙王」,以海洋为区分的「四海龙王」,以天地万物为区分的54名龙王名字和62名神龙王名字。 唐玄宗时,诎祠龙池,设坛官致祭,以祭雨师之仪祭龙王。 宋太祖沿用唐代祭五龙之制。 宋徽宗大观二年(1108年)诎天下五龙皆封王爵。 封青龙神为广仁王,赤龙神为嘉泽王,黄龙神为孚应王,白龙神为义济王,黑龙神为灵泽王。 清同治二年(1863年)又封运河龙神为「延庥显应分水龙王之神」,令河道总督以时致祭。 在《西游记》中,龙王分别是∶东海敖广、南海敖钦、西海敖闰、北海敖顺,称为四海龙王。 蛟 一般泛指能发洪水的有鳞的龙。 相传蛟龙得水即能兴云作雾,腾 踔太空。 在古文中常用来比喻有才能的人获得施展的机会。 关于蛟的 来历和形状,古典文献中说法不一,有的说“龙无角曰蛟”,有的说 “有鳞曰蛟龙”。 而《墨客挥犀》卷三则说得更为具体:蛟之状如蛇, 其首如虎,长者至数丈,多居于溪潭石穴下,声如牛鸣。 倘蛟看见岸 边或溪谷之行人,即以口中之腥涎绕之,使人坠水,即于腋下吮其血, 直至血尽方止。 岸人和舟人常遭其患。 南朝宋刘义庆《世说新语》中 有周处入水三天三夜斩蛟而回的故事。 蛟可能是鳄鱼。 夔龙 想象性的单足神怪动物,是龙的萌芽期。 《山海经·大荒东经》 描写夔是:“状如牛,苍身而无角,一足,出入水则必有风雨,其光 如日月,其声如雷,其名曰夔”。 但更多的古籍中则说夔是蛇状怪物。 “夔,神魅也,如龙一足。 ”(《说文解字》)“夔,一足,?踔而 行”。 (《六帖》)在商晚期和西周时期青铜器的装饰上,夔龙纹是 主要纹饰之一,形象多为张囗、卷尾的长条形,外形与青铜器饰面的 结构线相适合,以直线为主,弧线为辅,具有古拙的美感。 虺(hui) 是一种早期的龙,以爬虫类——蛇作模特儿想象出来的,常在水 中。 “虺五百年化为蛟,蛟千年化为龙。 ”是龙的幼年期,曾出现在 西周末期的青铜器装饰上,但不多。 虬 一般把没有生出角的小龙称为虬龙,是成长中的龙。 故古文献中 注释:“有角曰虬,无角曰龙。 ”另一种则说幼龙生出角后才称虬。 两种说法虽有出入。 但都把成长中的龙称为虬。 还有的把盘曲的龙称 为虬龙,唐代诗人杜牧在《题青云说》诗中就有“虬蟠千仞剧羊肠” 之句。 蟠螭(panchi) 是龙属的蛇状神怪之物,是一种没有角的早期龙,《广雅》集里 就有“无角曰螭龙”的记述。 对蟠螭也有两种说法,一种是指黄色的 无角龙,另一种是指雌性的龙,在《汉书·司马相如传》中就有“赤 螭,雌龙也”的注释,故在出土的战国玉佩上有龙螭合体的形状作装 饰,意为雌雄交尾。 春秋至秦汉之际,青铜器、玉雕、铜镜或建筑上, 常用蟠螭的形状作装饰,其形式有单螭、双螭、三螭、五螭乃至群螭 多种。 或作衔牌状,或作穿环状,或作卷书状。 此外,还有博古螭、 环身螭等各种变化。 角龙 指有角的龙。 据《述异记》记述:“蛟千年化为龙,龙五百年为 角龙”,角龙便是龙中之老者了。 应龙 有翼的龙称为应龙。 据《述异记》中记述:“龙五百年为角龙, 千年为应龙”,应龙称得上是龙中之精了,故长出了翼。 相传应龙是 上古时期黄帝的神龙,它曾奉黄帝之令讨伐过蚩尤,并杀了蚩尤而成 为功臣。 在禹治洪水时,神龙曾以尾扫地,疏导洪水而立功,此神龙 又名为黄龙,黄龙即是应龙,因此应龙又是禹的功臣。 应龙的特征是 生双翅,鳞身脊棘,头大而长,吻尖,鼻、目、耳皆小,眼眶大,眉 弓高,牙齿利,前额突起,颈细腹大,尾尖长,四肢强壮,宛如一只 生翅的扬子鳄。 在战国的玉雕,汉代的石刻、帛画和漆器上,常出现 应龙的形象。 火龙 是以火慑势的龙。 全身有紫火缠绕,凡有火龙经过之处,则一切 物体均被烧焦。 蟠龙 指蛰伏在地而未升天之龙,龙的形状作盘曲环绕。 在我国古代建 筑中,一般把盘绕在柱上的龙和装饰庄梁上、天花板上的龙均习惯地 称为蟠龙。 在《太平御览》中,对蟠龙又有另一番解释:“蟠龙,身 长四丈,青黑色,赤带如锦文,常随水而下,入于海。 有毒,伤人即 死。 ”把蟠龙和蛟、蛇之类混在一起了。 青龙 为“四灵”或“四神”之一,又称为苍龙。 我国古代的天文学家 将天上的若干星星分为二十八个星区,即二十八宿,用以观察月亮的 运行和划分季节,并把二十八宿分为四组,每组七宿,分别以东、南、 西、北四个方位,青、红、白、黑四种颜色以及龙、鸟、虎、玄武 (龟蛇相交)四种动物相配,称为“四象”或“四宫”。 龙表示东方, 青色,囚此称为“东宫青龙”。 到了秦汉,这“四象”又变为“四灵” 或“四神”(龙、凤、龟、麟)了,神秘的色彩也愈来愈浓。 现存于 南阳汉画馆的汉代《东宫苍龙星座》画像石,是由一条龙和十八颗星 以及刻有玉免和蟾蜍的月亮组成的,这条龙就是整个苍龙星座的标志。 汉代的画像砖、石和瓦当中,便有大量的“四灵”形象。 鱼化龙 是一种龙头鱼身的龙,亦是一种“龙鱼互变”的形式,这种形式 我国古代早已有之。 《说苑》中就有“昔日白龙下清冷之渊化为鱼” 的记载,《长安谣》说的“东海大鱼化为龙”和民间流传的鲤鱼跳过 龙门,均讲述了龙鱼互变的关系。 这种造型早在商代晚期便在玉雕中 出现,并在历代得到发展。 其它 椒图,又作铺首,形似螺蚌,性好闭,故常装饰于门上的衔环。
龙在中国传统文化中是权势、高贵、尊荣的象征,又是幸运与成功的标志。 龙之所以具有这种文化象征意义,是和传说及神话中龙在天则腾云驾雾、下海则追波逐浪、在人间则呼风唤雨的无比神通有很大的关系,但更重要的,是因为龙几千年来常常成为中国奴隶、封建社会最高统治者的独家专利,是皇权的代名词。 因此,皇帝自比为真龙天子,身体叫龙体,穿的衣服叫龙袍,坐的椅子叫龙椅,乘的车、船叫龙辇、龙舟总之,凡是与他们生活起居相关的事物均冠以龙字以示高高在上的特权。 参考网络百科龙的象征意义
龙这一神奇“物种”自上古时期就伴随中华文明而诞生,从三代一直到春秋时期就出现了很多崇尚龙的现象,不过当时龙的地位很低,比不上麒麟等瑞兽,这一点可以从《左传》当中得以体现,”子产见龙争斗而不在意“可见当时人们觉得龙的神力还不是很强大,”(叔向)母曰:深山大泽实生龙蛇。彼美,余惧其生龙蛇以祸女“从这句话可以看出,叔向的母亲把龙比作了不祥之物,很害怕会生出龙或者蛇这样的怪物来,这就和后开很多皇帝把自己比作真龙天子形成了非常鲜明的对比。
先秦时期,人们对龙的态度一般都是敬而远之甚至是避之不及的,不仅不被待见,还被写成了宫廷宠物,死了还要被剁成肉酱食用,这点倒是很符合我国什么都离不开吃的吃货特征,除了《左传》,《国语》中也有“龙涎遗祸”,《庄子》中也有“屠龙之术”的传说,这倒是让小九想到了金庸武侠小说里的屠龙宝刀。
总之,从上述记载中,我们可以发现,那个时期的龙只有被杀、被嫌弃、被吃的下场,恐怕是所有神兽中处境最悲惨艰难的一个了。
从战国末期一直到秦汉时期,龙的地位才开始不断提高,根据这一时期的很多史书文献记载,人们开始觉得龙的神力强大、地位崇高,最著名的就属《山海经》了,这本书对于我国神鬼传说具有深远意义的神作,终于让龙咸鱼大翻身,地位空前的高,虽然还是非常苦命地作为交通工具出现,但使用它们的人多是黄帝、颛顼等上古贤王,书中还写了应龙协助黄帝打败蚩尤,还把蚩尤秒杀的情节,能够将蚩尤斩杀,可见人们开始觉得龙的能力应该是出类拔萃的。
在《淮南子》中也写道:“毛犊生应龙,应龙生建马,建马生麒麟,麒麟生庶兽,凡毛者,生于庶兽。”这下,龙翻身农奴把歌唱,成了瑞兽麒麟的“爷爷”。也正是在秦汉时期,才开始用龙象征皇权,而秦始皇就被成为“祖龙”,刘邦也把自己的出身和龙挂上关系。
到了汉朝,又有了“四圣兽”的说法,不过当时的四圣兽更多方面指的是天空的四个区域,不过青龙能占有一席位置,也算给龙光宗耀祖了。
再到后来,龙也就渐渐直指皇帝了,元世祖忽必烈还禁止民间售卖带有龙纹的布匹,到了明清时代,龙完完全全成为了皇家的代表,故宫太和殿中能看到的“龙”就足有一万多,统治者对龙相关的物品使用规范也越来越严格,特别是以龙爪指头的数量来代表等级地位。
但相比高高在上的统治者,龙在人民群众的心目中并没有那么高大上,这从《西游记》中就能看出,受佛教文化的影响,民间很多说法都认为龙是鲲鹏的食物,而蟠桃会上各路神仙吃的还是龙胆凤髓,简直毫无人性啊!也不知龙王知道了会不会伤心,不过在百姓心目中龙也并不是一无是处,它还有兴云布雨的能力,一到风雨失调,老百姓就会老龙王庙里烧香参拜,龙王也就成了负责降雨治水的神明。
从现在看来,龙作为中华民族的民族图腾,而我们也自称是龙的传人,可见龙从起源到发展,贯穿了整个中华五千年历史的传承,在每一个中华民族子弟心中具有不可代替的地位。
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